美协主席的国画美人图，笔笔皆是“功力”

不同艺术家的抉择往往相异。

在对女性的表达上，他是理想主义的，他遵循着古典主义艺术的法则。

何家英笔下人物多是女性。

▲心语 ?96x73cm?2002年

选择女性作为表达对象，是因为女性在情感上最脆弱，她是敏感的、深情的，也容易流露于外表。女人的眼神，女人的动态，会以一种审美的状态呈现出来。这种审美的状态是可入画的。

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有人感慨：千笔万笔，可他的艺术无一败笔，这就是功夫。?

▲?朝露桑 ?200×148cm ?1992年

▲ 舞之憩 ?195×115cm ?2006年

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▲清明 127x177cm? 绢本设色 1985年

工笔画研究院院长

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何家英说“我一直都认为，工笔画不要拘泥于固定形式，丑也是美。”

▲街道主任 ?112x91cm 1981年

何家英更多作品欣赏

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同时代出现了许多批判现实、干预社会的艺术作品。何家英认为自己不属于这一类。

在他的艺术世界中，女性总是被置于一个超时空的表述结构中，在这结构中只有自然和女性共存。

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他擅长现代风格的工笔人物画

在选择与表达的过程中，

他说，不是抨击，也不是说教，是表达情感，以润物细无声的方式，用审美高度滋养人心。“这根本不是靠一张画就得到什么启示的事，不是这样。”

婉约派作品深深地感染并影响了何家英，使他的艺术表现浸润着一种诗性的悲情。在这个悲情中，女性的美是和人生无根基性的命数联系在一起。

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但让他触动的东西，往往带有悲剧性，是一些人平静生活里的那点波澜而引起的哀伤。

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正因如此，就使何家英的女性美表达和世俗的美女画划清了界线，他的女性主题涵括了美丽、青春、纯净、高洁、母性、生育和内在教养。

《秋冥》

有人说何家英的画有一种远离尘凡的高古中和的宁静和超俗的典雅。

全画把平凡的现实生活推向了一种诗意和抒情的极致，洋溢出了画面有限的空间，从而使各种绘画语言的冲突消遁于无形。

文章来源：《美术研究》 网址: http://www.msyjzz.cn/zonghexinwen/2022/0917/729.html